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domingo, 29 de enero de 2017

GRAMÁTICA UNIVERSAL

 Uno de las cuestiones más increíbles en cuanto a la relación entre lenguaje y pensamiento que se analizan en el siglo XX es la de la existencia de una herencia genética que todos tenemos al nacer, en la que se encuentra impresa la capacidad o la competencia de comunicarnos mediante el lenguaje humano.

 Esto ha llevado a los investigadores de la psicolingüística a resolver el problema de si el mundo, tal como lo percibimos, tiene que ver con nuestro lenguaje. Es decir: si nuestras superestructuras neuronales hacen que percibamos el mundo de una manera o de otra, si el lenguaje influye en la conceptualización del mundo.


Adam Schaff, por ejemplo, consideraba que el lenguaje tiene un papel activo en la conceptualización del entorno: produce pensamiento conceptual, nos proporciona la facultad de aprender a pensar y de desarrollar un pensamiento creador, y al darnos una capacidad de abstracción y de generalización nos aporta el punto de partida para las relaciones sociales. Es decir, que el lenguaje es la base de la sociedad. [Adam SCHAFF: Lenguaje y conocimiento. Grijalbo, México DF, , 1967, pp. 107-108]






"1. El lenguaje, que es un producto social, configura como sistema lingüístico e el nos educamos y pensamos desde nuestra infancia, nuestra forma de aprehensión del mundo que nos rodea. 2. Considerando las diferencias existentes entre los sistemas lingüísticos, los cuales son un reflejo de los distintos medios que crean estos sistemas, los hombres que piensan por medio de estos lenguajes aprenden el mundo de formas distintas."


 Esto entroncaría con la Hipótesis de Sapir-Whorf, según la cual "existe un cierto grado de relación entre las categorías gramaticales del lenguaje que una persona habla y la forma en que la persona entiende y conceptualiza el mundo."

 En definitiva, que un angloparlante y un hispanoparlante entienden ciertos aspectos del mundo de manera diferente, no por cuestiones culturales, sino por sus diferentes sistemas lingüísticos. Y un rumano y un portugués entienden de forma más parecida el mundo que con respecto a un alemán o un chino. Pero al ser el lenguaje un elemento socializador, hay algo todavía más alucinante: las propias sociedades han evolucionado de maneras determinantes a causa de los sistemas lingüísticos que manejan. O sea que un angloparlante nativo percibe o conceptualiza el mundo así por su idioma y por la sociedad en la que vive, que ha llegado a ser así en gran parte gracias al idioma.

 En algunos casos se ha entendido todo esto como un proceso evolutivo que poco tiene que ver con la genética, sino más bien con el aprendizaje de patrones de conducta dentro de determinadas sociedades. Esto se implementaría en el individuo a lo largo de algunas fases que pasarían de los sonidos fisiológicos (llanto) a los 2 meses, luego el arrullo (2-7 meses), el balbuceo de sonidos articulados (7 -12 meses), una fase holofrástica en la que una sola palabra sustituye a todo un enunciado (12-18 meses), una fase de dos palabras (18-24 meses) y por último la adquisición de la sintaxis y de las palabras funcionales (2-4 años).

 Esto es claramente observable en la evolución vital de cualquier humano normal. La cuestión es si estas capacidades o competencias son resultado solamente de la adquisición del denominado maternés (habla propia del núcleo familiar) por imitación (en tiempo real o en diferido), o jos vienen dadas por la herencia genética.

 El gran Chomsky dedicó gran parte de sus estudios a dilucidar esta cuestión. Y llegó a la conclusión de que los niños humanos nacen con una capacidad innata del lenguaje, una GRAMÁTICA UNIVERSAL (GU). Y lo considera así por darse cuenta de que la conducta lingüística aparece antes de que sea necesaria para el niño, y antes de tomar una decisión voluntaria para usarla. Como si lo llevara impreso en sus circuitos neuronales. Y no importa que sucesos externos ocurran en la evolución del bebé, ni todos los intentos por acelerar o retardar el proceso. Surge sin más. Intentar que un niño acelere el uso del lenguaje de manera precoz es como intentar que mude espontáneamente el color de los ojos. Lo lleva en los genes y es inalterable de forma externa.

 Incluso nos encontramos con una especie de punto de no retorno en la adquisición del lenguaje: un período crítico en el que el niño aprende dos palabras nuevas cada cuatro horas, y a partir del cual ya no es tan fácil. Por eso a los adultos nos cuesta más adquirir una segunda lengua.




Chomsky no trata de negar la existencia del aprendizaje en la adquisición del lenguaje. A este aprendizaje distinto del proceso natural, o proceso cultural, él lo llama experiencia. La unión de la Gramática universal con la Experiencia es lo que da lugar a la Gramática Específica (lo que en lingüística se llama lengua o idioma.

En ese choque genético-cultural vemos como a los niños pequeños les cuesta pasar de lo natural a lo aprendido: usan una lógica creativa que no tiene que ver con la imitación (por eso dicen "no cabo" en vez de "no quepo", por mucho que se les corrija una y mil veces, ellos usan la lógica natural del lenguaje. También dicen "escribido" y no "escrito"; esto nos muestra las limitaciones de una teoría exclusivamente cultural del lenguaje). Y esto no depende en medida alguna de la capacidad intelectual del individuo.

 No parece sino que los aprendizajes de nuestros antepasados vienen a nosotros cuando nacemos para explicarnos la mejor forma de comunicarnos. Esto no deja de tener algunos aspectos inquietantes, pues: ¿somos capaces realmente de entendernos bien entre culturas? O peor: ¿qué daño puede llegar a hacer la globalización en la percepción individual del universo? ¿Será por eso por lo que a la nuevas generaciones ya no les asustan los cuentos de fantasmas? Y eso: ¿es bueno o es malo?

En fin, quizá algún día el lenguaje evolucione de tal manera que todos los seres humanos percibamos el mundo de la misma manera, y ya no nos haga falta ese mismo lenguaje para comunicarnos. Lo haremos exclusivamente con el pensamiento. Y nos habremos trascendido a nosotros mismos. Seremos como Dios. Todos a la vez.


sábado, 30 de abril de 2016

LA SEGUNDA CIUDAD, por Ciro G. Jiménez

   
Después de haber sido rescatado de un campo de prisioneros de ISIS, Oscar Inclán regresa a su ciudad natal, tras un largo exilio autoimpuesto. Allí tendrá que lidiar con la aparente resurrección de sentimientos que creía sepultados, al tiempo que trata de aceptar la muerte de Satoko, amante de muchos años, a manos de los terroristas islámicos. Luchar contra el deseo de regresar a la nación isla de Tslal, dónde vivió sus más felices años. Para ayudarse se sirve de La Rue d´Auseil, un paraje imaginario edificado en su mente a través de los principios del antiguo Arte de la memoria. Una especie de realidad virtual primitiva pero efectiva que ya le ayudó a conservar la cordura durante su cautiverio. Pero esta vez podría no ser tan fácil. Oscar se ve acosado por vividos recuerdos de su cautiverio y exilio, y la imagen de Satoko parece residir en cada sombra. Objetos que creía dejados atrás, a miles de kilómetros de distancia, surgen de los cajones para hablarle de la promesa imposible de La Segunda Ciudad. Promesa en la que Oscar no puede permitirse creer.





La prosa evocadora y poética de Ciro G. Jiménez es delicada y deliciosa como la carne de un molusco, del que primero hay que desprender la dura concha. Y nos vuelve a envolver en una misteriosa historia con múltiples capas de realidad con La segunda ciudad.


   Mentiría si dijera que he entendido perfectamente qué es la Segunda Ciudad de la que el protagonista, Óscar Inclán, nos deja entrever retazos. Sí sabemos que es algo virtual y no del todo sólido, algo que se halla oculto en la isla de Tslal, una mezcla de Arcadia y Walden Dos donde es posible conectar los recuerdos y la materia. Óscar ha sufrido una dura prueba, ha perdido a su amante, Satoko, durante su cautiverio en Siria a manos del ISIS, y ha sido doblegado en cuerpo y alma. Su única vía de escape: la Rue d'Auseil, una realidad mental aprendida en la Segunda Ciudad, que es la copia virtual de Alterna en Tslal, y basada en el antiguo Arte de la Memoria que ya preconizaron Simónides de Ceos y Giordano Bruno. Pero este Palacio no le sirve a Óscar comom un método mnemotécnico útil a las cuestiones pedestres del día a día, sino para los mismos fines que a San Agustín. 


Y entro en los campos y anchos palacios de la memoria, donde están los tesoros de innumerables imágenes de toda clase de cosas acarreadas por los sentidos. Allí se halla escondido cuanto pensamos, ya aumentando, ya disminuyendo, ya variando de cualquier modo las cosas adquiridas por los sentidos, y todo cuanto se le ha encomendado y se halla allí depositado y no ha sido aún absorbido y sepultado por el olvido. (Confesiones X, 8)
    Ciro G. Jiménez tiene una extraña sensibilidad a la hora de contar. En su escritura las cosas parecen tener alma, estar vivas. Cada objeto, cada calle, cada bar, cada trago, parecen emanar un hálito de algo trascendente. No hay gestos vanos, ni siquiera en sus descripciones de la cotidianidad. Actos aparentemente superfluos o contingentes se manifiestan más adelante como indispensables para el desarrollo de unas vidas imposibles que siempre  flotan el légamo neblinoso de un fatum, de una tragedia griega.

   Ese algo inasequible que envuelve a los personajes, y a los objetos, que también son protagonistas, nos lleva a un mundo en el que las ideas de las cosas se ven más que sus sombras materiales. 

   Y es realmente divertido leer sus novelas, independientemente de las atmósferas oníricas o agobiantes. Porque están cuajadas de claves, de segundas lecturas, que un lector avezado es capaz enseguida de desentrañar. Las continuas referencias a Poe o a Lovecraft, por ejemplo. La obsesión por el Arthur Gordon Pym. La aparición en una de las buhardillas de la Rue d'Auseil de un cuarto con cortinajes rojos, esculturas y divanes que nos retrotrae inmediatamente a algunas de las introspectivas y subterráneamente subconscientes escenas capturadas por David Lynch. El fragmento en el que se habla de un libro supuestamente maldito (en el cual se cita igualmente una parte del propio libro de Óscar Inclán), que hace correr a sus lectores de un lado a otro, enloquecidos, perseguidos por "una cosa que pone fuego en sus pies.


-La alegoría es significativa -dijo, tratando de escrutar la oscuridad que le rodeaba-, porque la Voz, según dicen, recuerda los ruidos menudos del bosque: el viento, un salto de agua, los gritos de los animales, y cosas así. Y una vez que la víctima oye eso… ¡se acabó! Dicen que sus puntos más vulnerables son los pies y los ojos; los pies, por el placer de caminar, y los ojos, porque gozan de la belleza. El infeliz vagabundo viaja a una velocidad tan espantosa, que los ojos le sangran y le arden los pies. El doctor Cathcart, mientras hablaba, seguía mirando inquieto hacia las tinieblas. Su voz se convirtió en un susurro. -Se dice también -añadió- que el Wendigo quema los pies de sus víctimas, debido a la fricción que provoca su tremenda velocidad, hasta que se destruyen esos pies; y que los nuevos que entonces se les forman son exactamente como los de él. Simpson escuchaba mudo de espanto. Pero lo que más fascinado le tenía era la palidez del semblante de Hank. De buena gana se habría tapado los oídos y habría cerrado los ojos, si hubiera tenido valor. 
 BLACKWOOD, Algernon: El Wendigo. (1909)

   Bajamos otro nivel, y nos encontramos con referencias a obras propias anteriores, como cuando Óscar recuerda unas palabras de Rebeca, diciendo: "dime de qué color son mis ojos", cuestión que ya aparece varias veces en No tan ardiente (2012). O de nuevo la presencia de Dylan Thomas, que ya observamos en su magnífico cuento (a mi entender uno de los mejores cuentos en español que se han escrito en las últimas décadas) No entres dócilmente. Porque uno, que conoce Ciro desde tiempos inmemoriales, desde antes de hablar con él hace eones, sabe también de otra de sus obsesiones: el terror a la inexistencia, el pánico ante la desintegración del yo en el abismo de la muerte ("Rabia, rabia, contra la muerte de la luz").

   Ciro G. Jiménez tiene además una amable y dulce perversidad en la descripción de las escenas eróticas, heredada (lo sé) de Henry Miller, otro de sus clásicos recurrentes, aunque va mucho más allá. Pues nuestro autor tiene la rarísima capacidad de hacer a partir de las escenas de sexo explícito y de las palabras soeces una maravillosa poesía. Se sublima el sexo en un acto básico a la par que trascendente. La humedad y las anatomías conjuradas de forma contundente parecen usarse como un acto de autoafirmación, de posesión del yo, de comprobación de la propia existencia ("Mi erección es más hermosa que mil soles. Bajo mi mirada las bragas se desgarran, atacadas por cuchillas invisibles. Los jirones caen como fantasmas sorprendidos por una luz alógena. El sujetador se asusta, se desata, vuela, y en su premura, se golpea tontamente contra el suelo.")

   Bajamos otro nivel. Sólamente dar unas claves. Jueves y Óscar realmente se conocieron en la Universidad. También es cierto que Jueves publicó un artículo en una revista universitaria, pero no sobre el Arthur Gordon Pym, sino sobre Kaspar Hauser y el Mito de la Caverna. Existió una Rebeca, pero disgregada en multitud de formas y de mujeres, Y una Satoko, pero no se llamaba así. Jueves nunca tuvo un bar, ni el pelo largo, pero si lloraba a moco tendido con el Cryin' de Aerosmith. Óscar Inclán tocaba el bajo esporádicamente en algún grupo, con un amigo común de Jueves, pero al que conocían por separado y antes de conocerse entre ellos.Y hubo una noche del tabaco y conversaciones sobre sexo e intercambio de parejas por las calles de Valladolid. Y un camarero que parecía salido de una saga nórdica, con el pelo largo, furiosamente rubio, una envergadura de berserk vikingo, y un tatuaje rúnico en un brazo. Pero la noche en que Óscar y Jueves se recorrieron Viginta buscando un lugar donde comprar tabaco, para luego descubrir que Óscar lo había tenido todo el rato en un bolsillo, fue en otra ocasión. En otra de esas noches que ahora, con el paso del tiempo, parecen casi soñadas.

   Cómo no sentir un escalofrío al leer La Segunda Ciudad.

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viernes, 15 de agosto de 2014

EL PROFESOR (DETACHMENT)

TÍTULO ORIGINAL
Detachment
AÑO / PAÍS
2011 /  Estados Unidos
ESTRENO
31 de Octubre de 2012
DURACIÓN
97 min.
DIRECTOR
Tony Kaye
REPARTO
Adrien Brody, Christina Hendricks, Sami Gayle, Marcia Gay Harden, James Caan, Lucy Liu, Tim Blake Nelson, Bryan Cranston, Blythe Danner, William Petersen, Betty Kaye, Louis Zorich, Reagan Leonard, Isiah Whitlock Jr., Doug E. Doug
GUIÓN
Carl Lund
MÚSICA
The Newton Brothers
FOTOGRAFÍA
Tony Kaye
PRODUCTORA
Paper Street Films / The Group Entertainment / Kingsgate Films
GÉNERO
Drama. Cine independiente USA. Enseñanza. Colegios & Universidad. Adolescencia. Prostitución
PREMIOS
2011: Festival de Tokyo: Nominada a Mejor película.

Cuando veo cine sobre profesores siempre me dijo en dos cosas: la primera, si se refleja de manera fidedigna la realidad de las aulas, y la segunda, la dotación y el aspecto de los centros educativos que se muestran, que a menudo pertenecen a otros países. En el caso de,  por ejemplo, la aclamada "Entre los muros ", francesa, a pesar del profundo mensaje que se transmite, me fijé en la maravilla de instituto "en banlieue" en el que se desarrollaba la trama, un centro que se supone en las afueras, con alumnado de estratos marginales, pero con una dotación física que ya quisiera yo para algún instituto del centro de Valladolid.  En este caso nos encontramos con el típico centro público usalandés, con los proverbiales problemas de financiación que están a punto de privatizarlo. Lo que en principio parecía que iba a ser una denuncia,  se queda en trama secundaria, centrándose la atención en la figura del profe sustituto interpretado por Adrien Brody, que monopoliza la acción. No hay grandes excesos de interpretación en un actor que se nota que conoce su profesión, aunque eche mano de su repertorio de gestos tristones y atormentados herederos de "El pianista", pero nos regala momentos de auténtica mala leche y pérdida de papeles que son una auténtica joya en un tipo tan flacucho.
La película se deja ver,  el guión echa mano de citas y monólogos que ponen los pelos de punta,  y a pesar de que el comienzo nos parezca una secuela de "Mentes peligrosas", con el manido tema del sustituto que rompe moldes y se hace con los corazones y las almas de los predelincuentes a los que tiene que dar clase, la historia deriva hacia la introspección de un espíritu atormentado por el pasado que de alguna manera se ve reflejado en la falta de motivación de sus alumnos y compañeros de trabajo. Un espíritu en esencia bueno, casi machadiano, que lucha a su manera con la sensación de inexistencia.  En algunos momentos asistimos a un dramón sin concesiones, que puede llegar a ser un pelín forzado. Las animaciones con tiza, geniales,  y la referencia a Poe y la Casa de Usher del final, maravillosa. hay que reconocer, salvando las distancia culturales y fílmicas,  que muchos profesores españoles podríamos aplicarnos algunas de las reflexiones que aquí se exponen.  Le damos un notable.

viernes, 9 de agosto de 2013

FRONTERAS 3 - SAMAEL AUN WEOR Y ÁUREO FLORECER

Cuando uno se pasea por la casa se da cuenta de que algo misterioso se cierne sobre ella. Porque a cada paso hay algo que recuerda el ambiente neo-gnóstico. No creo poder resumir aquí lo que significa eso, pero lo que sí es cierto es que no me es ajeno, pues durante mucho tiempo me sumergí en los estudios de los misticismos que surgen tras la caída del imperio romano, incluido el cristianismo, para analizar sus delicadas imbricaciones en el arte. No en vano la Gnosis original es un sincretismo complicadísimo entre creencias paleocristianas, judías, helenísticas, etc. Nada que ver, a mi modesto entender, con los movimientos neo-gnósticos del siglo XX, que hacen sincretismo del sincretismo y rozan la delgada línea que separa las creencias espirituales o el estudio profundo del conocimiento con el sectarismo y los movimientos sociales, a veces del tipo New-Age, que nos quieren hacer creer que se avecina un mundo mejor hagamos lo que hagamos, y que este está reservado únicamente para los que paguen la cuota de la asociación de turno. Vamos, lo que es una iglesia desde el principio de la institucionalización de la espiritualidad. Estos movimientos parecen gozar de un enorme resentimiento por no haber podido erigirse en opciones mayoritarias, y si resulta perturbador que una gran institución manifieste estar en posesión de la única verdad universal, no digamos grupúsculos que no pasan de la categoría de clubes de amigos. Puede que suene un poco duro, y no es mi intención desbaratar el mundo espiritual de nadie,pero... ¿cuántos seguidores de estos movimientos han bebido en las fuentes originales? Como casi todas las iglesias, han relegado los principios primordiales a los cajones del trastero, dando como única versión verdadera las interpretaciones de sus popes o fundadores, a menudo sesgando las creencias originales y convirtiéndolas en una especie de libros de autoayuda o recetas místicas.

El Maestro Samael, a este respecto, me resulta muy cercano por motivos familiares, y para cualquiera que quiera acercarse a su pensamiento tiene uno de sus numerosos libros titulado Introducción a la Gnosis (Ediciones Gnósticas, Colección Elohim, Barcelona, 2002). Leyéndolo aunque sólo sea por encima, cualquiera que tenga una mínima cultura en estos temas se da cuenta de que el planteamiento de este Maestro se acerca mucho a las tesis neo-rosacrucianas,... Que ya son rizar el rizo, pues cuando se percibe la posible existencia de un movimiento Rosacruz en el siglo XVII con la publicación de la Fama Fraternitatis, ningún miembro de la supuesta orden hubiera jamás reconocido formar parte de la misma, tal era su carácter secreto... ¿Cómo es posible entonces que hoy existan grupos que se autodenominen Rosacruces? De hecho era sabido que, si alguien se autodemominaba Rosacruz en los siglos XVII y XVIII, era seguro que no lo era. Son opciones excluyentes. Samael Aun Weor (es decir, Víctor Manuel Gómez) incluso comete la osadía de subtitular el libro antes citado como Ocultismo elemental para Neófitos...Si se desvela el Ocultismo, ya no es oculto. Habría mucho que decir de Péladan, Crowley o Blavatsky, pero al menos tenían más glamour...


La conjuración de los 4 del Sabio Salomón se basa en unos cuantos mantras que se supone hacen referencia a los cuatro elementos y a su dominio tanto interno como externo, con el fin de aunarlos y conectarlos con la Kundalini. Vemos evidentemente un sincretismo entre las creencias tibetanas, judeo-cristianas y gnósticas originales, con una reinterpretaciñón de las emanaciones del neoplatonismo de los primeros tiempos del cristianismo. 


Algunas anotaciones que me encontré por ahí tiradas


Ningún neo-gnóstico puede serlo realmente sin repartir por todos los espacios vitales (hasta el coche) el Pentagrama Místico, que según el Maestro Samael es la representación visible del Verbo Universal de la Vida. Es por eso que nos lo encontramos por todas partes. Suele usarse como símbolo de protección sobre todo en los umbrales de las puertas y en los espejos, pues como es sabido para muchas creencias místicas los espejos son, además de emisarios de la falsedad, puertas a otros planos que a menudo no resultan nada agradables. En última instancia se reconoce en este problema con los espejos la huida de lo material o lo físico, aunque Samael le da a todo un sentido mucho más práctico: el espejo es necesario porque hay que afeitarse (por ejemplo), pero hay que protegerlo, y para ello utilizamos el símbolo universal de protección que representa la Primera Emanación, el Verbo, es decir, el Pentagrama.







En una de las anotaciones me ha sorprendido encontrarme el Mantra enseñado supuestamente por el Ángel Aroch al Maestro Samael Aun Weor: Belilín, Belilín, Belilín, Ánfora de Salvación, Quisiera estar junto a tí, El materialismo no tiene fuerza junto a mí. Belilín, Belilín, Belilín...

Y seguidamente, el mantra KLIN-KRISHNAYA-GOVINDAYA... que dibuja el Pentagrama Flamígero en el plano astral, por lo9 que es una invocación bastante terrible, al crear una representación del Verbo, de la primera emanación, en el Plano Astral.


A todo esto, encontré también en un armario una colección completa del Áureo Florecer, que es la publicación oficial del Instituto Gnóstico de Antropología, básicamente la iglesia base del movimiento creada por Samael y su esposa mística, la Maestra Litelantes.



Estos encuentros con lo extraño no carecen de encanto, y a pesar de mi sentimiento crítico he sentido un enorme placer por encontrarme en un ámbito fuera de lo cotidiano. Que también me sirve para refrescar algunos conocimientos.

Traspasada una nueva frontera. Imaginárosla en la noche cerrada de la soledad de A Farixa.

viernes, 2 de agosto de 2013

FRONTERAS 2 - TRATADO DE OBSTETRICIA Y LIBROS DEL XIX

No podemos evitar cierto morbo, y menos cuando se trata de libros. nada humano nos es ajeno, por lo que nos vemos abocados a rebuscar como las sudorosas mujeres que hacen cola ante los grandes almacenes al iniciarse las rebajas. Es curioso cómo se agudiza el olfato con el paso de los años. Estuve en esta casa hace tiempo, casi dos lustros, pero no recordaba nada como lo que me encontré al abrir un armarito. Estaba intentando retirar las grandes cantidades de alcohol que poblaban las habitaciones de mi vista, pues su mera visión me revolvía el estómago, y pensé que quizá pudiera esconderlo ahí. Pero me encontré con una tentación mucho mayor que la efímera de las drogas, la adicción que me hace pensar si no sería posible alargar la vida un poco más, algo así como el doble,para poder leer el triple de libros, quizá un poco más rápido, con la experiencia que el tiempo proporciona a la vista. 



Con cuidado de no caer una sola fibra de papel, y empapado del olor antiguo de los materiales de mis quimeras, los fui sacando poco a poco, sin atreverme aun a hojearlos, con miedo de que tras tantos años de encierro las ideas decidiesen salir volando,las palabras se borraran, o se despertaran demasiado bruscamente ¡de su letargo y se emborronaran entre sí, como amantes demasiado borrachos para recordar en la cama de quién se encuentran.




La codicia me nubló la vista,pero debo añadir en mi descargo que pedí permiso para robarlos... Sacar un libro de la biblioteca en la que ha pasado siglos no dejará nunca de ser un expolio, independientemente de las transacciones que se lleven a cabo. es como un robo de niños, una trata de blancas, un tráfico de órganos... Me poseyó la maldad, sí, pero el ambiente era apropiado, el silencio mi cómplice y las palabras amables una cortés muestra de la melancolía que embarga al psicópata que se enamora de su víctima. Disculpadme, soy un adicto...


 Así he vivido una nueva frontera con lo extraño, que en realidad no me extraña tanto, dadas las circunstancias, y después de una noche casi en vela en A Farixa.


 Y pensar que cuando este libro salió de la imprenta los que conocieron a Goya, comieron con él, durmieron a su lado o departieron con él en Burdeos todavía vivían...


 Qué apropiado... En un cementerio de libros...


Entre las obras, un tratado de Obstetricia del siglo XIX. Me ha sorprendido lo avanzados que estaban los médicos en cuanto a terminología, etiología y técnicas... Y sin embargo los niños morían a montones, las parturientas contraían infecciones mortales y las parteras solían ser las vecinas de al lado, que ya habían traído al mundo a legiones de críos sucios y enfermos... Ha tenido que surgir una conciencia social ante lo importante de preservar el origen de la vida, que no reside en el cosmos ni en un hipotético Edén, sino a nivel individual y cercano, y en cuanto a lo que nos concierne en este breve tiempo en que se nos permite la observación de la diminuta parte de una hoja de un árbol inmenso, entre las piernas de nuestras madres, amantes, esposas e hijas. De ahí surgimos, allí volvemos, y lo añoramos cuando, de nuevo envueltos en pañales y confundiendo los recuerdos con el presente, pagamos el precio de que se nos haya permitido respirar.

FRONTERAS 1 - A FARIXA


A FARIXA era una pequeña aldea cerca de Ourense. Creo que pertenecía a una o dos familias, con numerosos terrenos agrícolas y formada por poco más que cuatro casas a lo largo de una vereda estrecha. No conozco su historia remota ni el origen del nombre, aunque farija en La Rioja se refiere a 

adj. Entrometido. (Arnedo, Autol). GOICOECHEA.

¿Podría ser faro, farol o farolillo? Quizá la única iluminación que señalaba la ubicación del lugar y que podía verse desde el núcleo urbano, a lo lejos. Pero la explicación que más probable me parece es la de la palabra castellana harija, según la RAE:


harija.

(Del lat. vulg. *faricŭlum, torta de escanda, con -a del n. pl., o infl. por harina).

1. f. Polvillo que el aire levanta del grano cuando se muele, y de la harina cuando se cierne.

Es decir, que probablemente en esa zona se llevaban a cabo trabajos relacionados con la harina, aunque no se ven restos de muiños o de cursos de agua que los pusieran en movimiento, y el Miño se encuentra bastante más abajo.





                                                                 Ourense desde A Farixa


Roturadas las tierras y aparceladas, se han ido vendiendo, hay construcciones nuevas, pero aún se conserva la plaza, al final de la actual Rúa A Farixa, que sigue sin asfaltar. Allí se encuentran los restos de una porqueriza, graneros y casas medio derruidos (la tía María y otras tías que por allí vivían, y de las cuales era la casa, no del tío o marido).

Paseando de noche, como suele suceder, en el vacío desolado del abandono, sabiendo ser el único habitante en un radio de 3 km, y rodeado de huertos asalvajados donde la vegetación desatada se ha convertido en una muralla, me asalta el primer roce de una de esas fronteras. Los ruidos se magnifican, las sombras asumen cierto hálito de vida, o de algo menos que vida y algo más que muerte, como si hubiera un eslabón intermedio entre el ser y el no ser.




Praza de A Farixa




Casas Abandonadas

 Rúa A Farixa

Os peores pantasmas están dentro de si mesmo



viernes, 26 de julio de 2013

FRONTERAS 0

Hacia tiempo que no encontraba una frontera con lo extraño, y acabo de hacerlo en una vieja casa de la familia de mi chica en Ourense. Voy a intentar plasmar unas cuantas noches en vela en el siguiente orden.
  • A Farixa
  • Tratados de Obstetricia y libros del siglo XIX en una cómoda
  • Neo-gnosticismo, Samael Aun Weor, Áureo Florecer...
  • El Ciclo
  • Las Pirámides Metafísicas y Archipiélago Gulag
  • El Tarot de Marsella
  • Radioaficionados
  • Traducción de la Biblia del Nuevo Mundo
  • Microfichas del Ejército del Aire
  • A ruta do lobishome


Esto de momento, más adelante quizá más
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